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Netflix hat die Canon EOS C500 Mark II seiner Liste zugelassener Kameras hinzugefügt. Daher dürfen Dokumentarfilmer und Filmemacher das erschwingliche Cinema EOS Systemgehäuse nun als Hauptkamera für Netflix Originals verwenden.
Der Streaming- und Produktionsriese hat strenge Qualitätskontrollstandards, die viel höher sind als bei vielen anderen Sendeanstalten. Zugelassene Kameras müssen für mindestens 90 % der Laufzeit des endgültigen Schnitts verwendet worden sein, obwohl bei Non-Fiction-Inhalten etwas mehr Flexibilität möglich ist.
„Wir sind Teil der Netflix Post Technology Alliance, daher haben wir uns dazu verpflichtet, dass Produkte, die wir in Zukunft herstellen, mit den technischen und Lieferspezifikationen von Netflix kompatibel sind“, erklärt Paul Atkinson, Pro Video Product Specialist bei Canon Europe. „Netflix nennt uns seine Anforderungen, dann strebt Canon zusammen mit den anderen Herstellern an, Produkte herzustellen, die diese erfüllen.“
Aber was genau sind die Kameraanforderungen für Netflix Originals? Hier erklärt Atkinson, warum die Canon EOS C500 Mark II es geschafft hat, und Kameramann Patrick Smith („Tell Me Who I Am“ (2019) und „Captive“ (2016)) erläutert, warum er mit dieser Kamera die Netflix-Dokumentation aufgenommen hat, die demnächst ausgestrahlt wird.
Die technische Mindestspezifikation für eine von Netflix genehmigte Kamera ist ein echter 4K-UHD-Sensor, ein Benchmark, den die Canon EOS C500 Mark II dank des von Canon entwickelten 5,9K-Vollbild-CMOS-Sensors übertrifft. Es gibt jedoch eine Vielzahl weiterer Anforderungen an Aufnahmen und Kameras.
Netflix ist einer der führenden Anbieter von HDR-Inhalten (High Dynamic Range). Daher ist es wichtig, eine geeignete Datei für die Nachbearbeitung in HDR bereitzustellen. Mit einem Dynamikumfang von über 15 Blendenstufen mit Canon Log 2 und der Option von Aufnahmen entweder in Cinema RAW Light oder im Canon XF-AVC-Format sind mit der Canon EOS C500 Mark II Aufnahmen möglich, die sich erfolgreich in einen solchen Arbeitsablauf einfügen lassen, sei es in PQ oder HLG.
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„In Bezug auf die Erfassung von Dynamikumfang und Farben gibt es nichts, was mit Canon Log 2 mit Cinema Gamut mithalten kann“, so Atkinson. „Der von uns verwendete Cinema Gamut übertrifft tatsächlich den ACES-Farbraum [ein Industriestandard für die Farbverwaltung]. Im Grunde nutzt er die volle Farbaufnahmefunktion des Sensors aus.“
Andere von Netflix angegebene Aufnahmeanforderungen sind eine Mindestdatenrate von 240 Mbit/s bei 23,98 Bilder pro Sek. und mindestens eine 16-Bit-Linear- oder 10-Bit-Log-Verarbeitung. Die Canon EOS C500 Mark II erreicht 810 Mbit/s (XF-AVC) und 2,1 Gbit/s (Cinema RAW Light) bei einer vollständigen Auflösung mit 25 Bildern/Sek. und bietet 10-Bit- oder 12-Bit-Log, je nachdem, ob du mit 25 oder 50 Bildern pro Sekunde aufnimmst.
„Wir verfügen bereits über eine Reihe von Kameras, die für Netflix Originals zugelassen sind, einschließlich der Canon EOS C300 Mark II, der Canon EOS C700, der Canon EOS C700 FF und jetzt auch der Canon EOS C500 Mark II“, sagt Atkinson. Netflix Originals, die mit diesen Kameras aufgenommen wurden, sind beispielsweise der Oscar-prämierte Dokumentarfilm Icarus (2019), der Spielfilm „Unsere Seelen bei Nacht“ (2017) und die Emmy-nominierte Serie „Grace & Frankie“ (2015).
„Dadurch erhalten Filmemacher eine komplette Canon Lösung, mit der sie verschiedene Kameras kombinieren und gleichzeitig eine konsistente Bildqualität gewährleisten können. Mit der Canon EOS C500 Mark II und der Canon EOS C700 FF produzierst du Vollformatmaterial mit der A-Cam und der B-Cam, das in der Postproduction problemlos abgeglichen werden kann. Beide Kameras verwenden denselben Sensor und denselben Grundfarbumfang, dieselbe Protokolleinstellung und dieselbe Farbmatrix. Sie nehmen leicht unterschiedliche RAW-Formate auf, aber es ist noch einfacher, die Aufnahmen abzugleichen, wenn du beide Kameras auf 810 Mbit/s und XF-AVC einstellst.“
Jake Swantko, Kameramann des Oscar-prämierten Dokumentarfilms über Doping im Sport, beschreibt seine Arbeit mit vier verschiedenen Canon Kameras.
Smith hat mit der Canon EOS C500 Mark II drei Filmproduktionen für Netflix aufgenommen, darunter eine bisher titellose Dokumentation über Chirurgen von Weltruf. Für den wissenschaftlichen Vierteiler war eine Kamera erforderlich, die hochwertige Bilder in einer Umgebung liefert, in der die Protagonisten stets unter hohem Druck stehen.
„In meiner Episode ging es um einen Gehirnchirurgen, also drehten wir Kraniotomien, die im Wachzustand durchgeführt wurden – es war außergewöhnlich, dabei zu sein“, erklärt Smith. „Die Canon EOS C500 Mark II bot so viele brillante Vorteile gegenüber einigen anderen verfügbaren Kameras: den Vollbildsensor, ihre kompakte Größe, ihre Kompatibilität mit einer Reihe kleinerer Objektive und die Bildstabilisierung.
„Wir wurden gebeten, beim Filmen der Operation keine Stative zu verwenden, aber dank der integrierten Bildstabilisierung konnte ich Abstand von Chirurg und Patient halten und gleichzeitig den Bildrahmen absolut stabil halten.“
Smith macht etwa 50 % seiner Aufnahmen von Hand und bringt gerne subtile Bewegungen ein. „Ich gleite oft leicht von links nach rechts. Dadurch erhält das Bild einen minimalen Fluss, und ich verkrampfe beim Stehen nicht. Ich war sehr erfreut, dass die elektronische Bildstabilisierung nicht zu aggressiv war. Mit ihr konnte ich einige seitliche Bewegungen im Rahmen behalten, gleichzeitig aber einige der Vibrationen im Hochfrequenzbereich beseitigen.“
Das geringe Gewicht der Kamera und das kompakte, modulare Format erwiesen sich als vorteilhaft, um dem medizinischen Personal im Krankenhaus auf Schritt und Tritt zu folgen. „Ich musste in diesen dynamischen, sich schnell ändernden reaktiven Umgebungen mithalten können, und die Canon EOS C500 Mark II war genau das richtige Werkzeug“, ergänzt er.
„Und die Modularität finde ich fantastisch. Ich ändere ständig das Setup, weil sich entweder das Umfeld oder meine Arbeitsweise ändert. Ich brauche oft eine Reihe von Ergänzungen: drahtlose Videoverbindung, Schärfenachführung, Kompendium, Onboard-Monitor, Unterstützung für Funkmikrofon und Soundausrüstung. Du hast verschiedene Möglichkeiten der Stromversorgung, verschiedene Möglichkeiten, sie aufzustellen – und das ist Teil des Filmerlebnisses mit der Canon EOS C500 Mark II.“
Bei diesem Projekt nutzte Smith hauptsächlich EF Objektive mit Festbrennweite von Canon, aber die Unterstützung der Canon EOS C500 Mark II für das Wechselobjektiv-Bajonett bedeutete, dass er auch von EF auf PL wechseln und die Sumire-Festbrennweitenobjektive von Canon verwenden konnte. Seine Standardausrüstung besteht aus vier Objektiven: einem Canon EF 24mm f/1.4L II USM, einem Canon EF 35mm f/1.4L USM Objektiv (das Vorgängermodell des Canon EF 35mm f/1.4L II USM), einem Canon EF 50mm f/1.2L USM und einem Canon EF 85mm f/1.2L II USM.
„Die Objektive sind fantastisch - leicht, klein und scharf“, schwärmt er. „Ich habe sie schon seit 10 Jahren in Gebrauch, daher fokussiere ich ganz instinktiv manuell. Es sind Short-Throw-Objektive, sodass beim Fokussieren von unendlich auf 1,50 m nur eine 10-Grad-Drehung erforderlich ist. Bei einem Filmobjektiv wäre eine viel größere Drehung nötig. Bei Filmobjektiven brauche ich eine Schärfenachführung oder eine Fokushilfe, um die richtigen Ergebnisse zu erhalten, aber mit den Fotoobjektiven gelingt mir die Fokussierung sehr schnell selbst – ohne Einbußen bei der Genauigkeit.“
Die Verwendung von Objektiven mit Festbrennweiten statt mit Zooms hilft, die visuelle Palette beizubehalten. „Ich wollte, dass die Aufnahme auf dem Vollbildchip so filmisch wie möglich wirkt“, so Smith. „Ich nehme jetzt fast alles für Netflix in 2,35:1 auf, was ein Bildverhältnis wie im Kino ist. Du musst eine Erlaubnis einholen, um etwas breiter als 2:1 aufzunehmen, aber wenn du es rechtfertigen kannst, erlauben sie es.
„Die Möglichkeit, ein benutzerdefiniertes Bildverhältnis auf das Bild anzuwenden, ist eine der nützlichsten Funktionen der Kamera. Bei Aufnahmen für diese Netflix-Welt, in der du 2:1 als minimales Seitenverhältnis wirklich sehen möchtest, anstatt es nur zu ahnen, macht das einen riesigen Unterschied.“
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• Netflix gab bekannt, dass die Canon EOS C300 Mark III jetzt der Liste der zugelassenen Kameras hinzugefügt wurde.
Die essentielle Ausrüstung für Profi-Filmaufnahmen
Die neue Generation der Cinema EOS Systemkamera mit 5,9K-CMOS-Vollbildsensor im kompakten Gehäuse „Du musst nicht darüber nachdenken, wo sich die Funktionen auf dieser Kamera befinden, sie sind dort, wo man sie erwartet, und die Tasten an der Seite sind auch sehr gut anpassbar, sodass man sie nach Herzenswunsch belegen kann.“
Der Nachfolger der Canon EOS C300 Mark II, die Smith als B-Cam verwendet, ist eine vielseitige 4K Super 35mm Cinema EOS-Systemkamera. „Ich werde bald auf die Canon EOS C300 Mark III umsteigen“, meint er. „Sie ist der perfekte Begleiter für die EOS C500 Mark II: gleicher Codec, gleiche Karte, gleicher Farbraum.“
Professionelles Weitwinkelobjektiv der L Serie mit hohe Lichtstärke von 1:1,4 – ideal für Low-Light-Aufnahmen.
Der Nachfolger des Canon EF 35mm f/1.4L USM Objektivs, das Smith verwendet. Professionelles Weitwinkelobjektiv mit natürlichem Blickwinkel, hoher Lichtstärke von 1:1,4 und erstklassigen Low-Light-Eigenschaften.
Professionelles Objektiv der L Serie mit Lichtstärke 1:1,2 für Low-Light-Aufnahmen und eine extreme Steuerung der Schärfentiefe.
Das legendäre Porträtobjektiv in Spitzenqualität.
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