Alessandra Meniconzis fünf goldene Regeln für Porträtaufnahmen mit Speedlites

„Blitz war für mich von Anfang an ein Albtraum. Er ist das schwierigste Werkzeug in der Fotografie, und ich hatte keinen Spaß daran, die Beleuchtungsverhältnisse zu berechnen“, gesteht Canon Botschafterin Alessandra Meniconzi. Diese Aussage mag überraschend sein, stammt sie doch von der Gewinnerin des National Geographic Travel Photographer of the Year Contest 2018 in der Kategorie „People“ und weiterer renommierter Preise, die besonders für ihre wundervoll beleuchteten Porträts bekannt ist. Ihre Abneigung gegenüber den technischen Aspekten künstlicher Lichtquellen gereichte Meniconzi jedoch zum Vorteil. So musste sie eine Methode finden, die den Schwerpunkt von den Zahlen und Verhältnissen weg bewegt, damit nur noch das endgültige Bild zählt. Das Ergebnis ist eine Beleuchtung, die sich natürlich anfühlt, obwohl sie es nicht ist, und deren Stil von klassischen flämischen und niederländischen Meistermalern inspiriert ist.

„Bevor ich begann, Speedlites zu verwenden, setzte ich nur eine ausklappbare Reflektorscheibe ein und nahm meine Bilder auf, indem ich das natürliche Licht genau verstand. An dunklen Orten musste ich jedoch mit langen Verschlusszeiten arbeiten, sodass es schwierig war, Verwacklungen zu vermeiden. Heute versuche ich, mit dem Blitz die gleiche Wirkung wie bei Aufnahmen nur mit natürlichem Licht zu erzielen“, sagt sie.

Hier verrät Meniconzi ihre fünf goldenen Regeln für natürliche Porträts mit Speedlites.

1. Bitte dein Motiv um Hilfe

2. Wähle Motive, denen die Sache am Herzen liegt

Meniconzi ist stets bestrebt, die lokale Kultur auf authentische Weise darzustellen, und ihre Geschichten behandeln oft das kulturelle Erbe und Bräuche, die in Vergessenheit geraten. „Schon als junges Mädchen interessierte ich mich für Menschen, die ihre Kultur im Herzen tragen, die daran glauben und sie nicht verlieren möchten. Für mich ist das gerade heute, im Zeitalter der Globalisierung, sehr wichtig, und ich möchte diese Kultur festhalten, bevor sie verschwindet“, sagt sie.

Wenn Meniconzi an einem neuen Ort eintrifft, verbringt sie gerne eine Woche damit, die Leute kennenzulernen, bevor sie sie fotografiert. „Als erstes heuere ich einen Fremdenführer an. Es ist sehr wichtig, einen guten Fremdenführer zu finden, der einem alles zeigt. Als ich zum ersten Mal in der Mongolei war, gingen mein Fremdenführer und ich von Haus zu Haus und erklärten, was wir tun wollten. Ich habe mir die Zeit genommen, um die Gesichter der Menschen zu betrachten, aber auch um abzuschätzen, wer an mein Projekt glaubte. Einige Familien wollten nur des Geldes wegen posieren, aber ich wollte Menschen fotografieren, die stolz auf ihre Kultur waren. Mit diesen Leuten lässt sich viel leichter arbeiten, da sie mir alles zeigen wollen. Das ist wichtig, wenn man versucht, eine Geschichte zu erzählen, statt nur schöne Bilder aufzunehmen“, betont sie.

3. Positioniere deinen Blitz wie eine natürliche Lichtquelle

4. Belichte Landschaften unter

Meniconzi verwendet den Verschluss zur Steuerung des Umgebungslichts und die Blende zur Steuerung der Blitzbelichtung. Im ETTL-Modus wird die Leistung des Speedlites automatisch gemäß der Blende eingestellt. Wenn Meniconzi also die Blende verändert, passt sich Leistung des Speedlites entsprechend an.

Wenn sie ein Porträt im Freien aufnimmt, belichtet sie die Landschaft im Hintergrund unter, um sicherzustellen, dass der Blitz das Bild nicht zu hell macht. „Auf diese Weise kann ich das Speedlite bei geringer Leistung verwenden und nur ein wenig Licht auf dem Gesicht hinzufügen“, erklärt sie.

5. Steuere den Hintergrund

An einigen dunklen Orten, wie dem kleinen Lagerraum beim Barttreffen in Chur, reicht die Dunkelheit in Kombination mit einem leistungsstarken Blitz aus, um einen dunklen Hintergrund zu erzeugen. Das liegt am Abstandsgesetz: Solange die Lichtquelle nah genug am Motiv ist, trifft das gesamte Licht auf das Gesicht, und kein Licht gelangt auf den Hintergrund. Aber Meniconzi stellt auch sicher, dass sie immer einen dunklen Hintergrund dabei hat, insbesondere, wenn sie Personen in ihrem Zuhause oder an anderen Orten fotografiert, an denen sie keinen Einfluss auf die Umgebung hat.

„Wenn das Haus sehr dunkel ist, stelle ich einfach die Leistung meines Blitzes auf 250 ein, und der Hintergrund sieht dunkel aus. Aber an anderen Orten, z. B. in Jurten in der Mongolei, gibt es viele rote und gelbe Stoffe. Zudem ist mir aufgefallen, dass die Menschen heute viel Kunststoff in ihrem Haushalt haben, der bei der Verwendung von Blitzlicht reflektiert. In diesen Fällen brauche ich einen schwarzen Hintergrund“, sagt sie. „In Zukunft möchte ich damit experimentieren, den Hintergrund ein wenig zu beleuchten und vielleicht farbige Hintergründe zu verwenden. Dafür brauche ich wahrscheinlich ein weiteres Speedlite.“