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Alleine unterwegs mit professioneller Videoausrüstung von Canon
Erfahre, wie sich Filmemacher mit den Cinema EOS-, DSLR- und spiegellosen Vollformatkameras von Canon voll und ganz auf ihre Vision konzentrieren können.
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Immer mehr Filmemacher sehen das Licht. Licht wie in Cinema RAW Light, das von Canon entwickelte kompakte RAW-Dateiformat, das nicht nur schnell und einfach zu nutzen ist, sondern auch kreative Ergebnisse liefert, die mit anderen Codecs einfach nicht möglich sind.
„Viele Leute trauen sich nicht an RAW heran, weil sie denken, es sei schwer zu handhaben, aber das ist nicht der Fall“, sagt der Werbefilmhersteller Brett Danton, ein Nutzer des Cinema RAW Light-Formats, das erstmals mit der Canon EOS C200 eingeführt wurde und auch für die Canon EOS C500 Mark II und die Canon EOS C300 Mark III verfügbar ist.
Seine Gedanken werden von Ollie Kenchington ergänzt, der eine preisgekrönte Produktionsagentur für Unternehmensfilme betreibt und einer der weltweit bekanntesten Experten für Farben und Farbkorrektur ist. „Cinema RAW Light ist aus der Sicht eines Coloristen ein fantastischer Codec, er enthält einfach so eine Menge Daten. Es ist aber auch um ein Codec mit sehr geringer CPU-Last, sodass die Wiedergabe sehr einfach ist. Diese beiden Dinge sind eine Art heiliger Gral: jede Menge Daten, aber als Format so reduziert, dass es mit einem Laptop bearbeitet werden kann.“
Wie kannst du also die kreativen Möglichkeiten des Aufnahmeformats optimal nutzen? Danton und Kenchington erläutern hier, warum sie sich für Cinema RAW Light entschieden haben und wie einfach es ist, das Dateiformat in einen standardmäßigen Aufnahme- und Korrektur-Workflow zu integrieren.
Aufnahmen im RAW-Format gewährleisten eine optimale Kontrolle über die Bildqualität, maximieren den Dynamikumfang und ermöglichen eine wesentlich bessere Kontrolle der Farbkorrektur in der Postproduktion. Aber das Filmen von Vollformat-16-Bit-RAW erzeugt riesige Dateien, die sich nur schwer verarbeiten lassen. Kameras benötigen häufig einen separaten Recorder und eine spezielle Software, um die Aufnahmen in ein Format zu konvertieren, mit dem Bearbeitungsprogramme arbeiten können. In der Vergangenheit war daher die Verwendung von RAW auf große Produktionen beschränkt.
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Das Filmen in Canon Cinema RAW Light erzeugt deutlich kleinere Dateien – zwischen einem Drittel und einem Fünftel der normalen RAW-Aufnahmen – ohne Abstriche bei der Bildqualität oder Farbtreue. Mit der Canon EOS C200 können Sie intern 4K-Bilder aufnehmen und auf einer CFast-2.0-Karte speichern. Die Canon EOS C500 Mark II ermöglicht die interne Aufnahme von Cinema RAW Light auf CFexpress Karten mit 5,9 K, während die Canon EOS C300 Mark III die kontinuierliche Aufnahme von bis zu 120 Bildern pro Sekunde in 4K Cinema RAW Light auch auf CFexpress Cards unterstützt.
Cinema RAW Light nimmt nicht in der rahmenweisen Bildstruktur des traditionellen RAW-Formats auf. Stattdessen werden die Informationen in einer einzigen RAW-Filmdatei zusammengefasst, sodass Filmemacher alle Daten erhalten, die sie aus ihren Kameras herausholen können, in höchster Qualität aufgenommen.
„Gedanklich nenne ich RAW „digitales Negativ“. Du sammelst so viele Informationen wie möglich und hast die volle Kontrolle darüber, was du mit diesem Bild zu einem späteren Zeitpunkt tun kannst. So wird es möglich, deine Aufnahmen später anders zu verwenden“, erklärt Danton. „Netflix möchte beispielsweise HDR-Inhalte. Wenn Netflix also an einer Dokumentation interessiert ist, die du im RAW-Format aufgenommen hast, kannst du sie umspeichern – du bist durch die Art und Weise der Aufnahme nicht eingeschränkt. Und für mich sind die Farben satter und tiefer.“
„Die Daten, die dir zur Verfügung stehen, eröffnen alle Arten kreativer Möglichkeiten“, fügt Kenchington hinzu. „Wir sprechen von einer Milliarde Farben, wenn es um 10-Bit geht, oder von 68 Milliarden bei 12-Bit. Und wir haben nicht nur eine riesige Farbpalette, sondern auch ein riesiges Farbspektrum. Canon Cinema Gamut ist in Sachen Farbwiedergabe reichhaltiger als das menschliche Auge wahrnehmen kann. Wir haben also eine große Anzahl von Farben, die wir innerhalb eines sehr großen Farbspektrums aufnehmen können, was bedeutet, dass uns alle Wege offen stehen. In gewissem Maße sind wir zukunftssicher, je nachdem, welche Leistungen in Zukunft eine Option sein könnten.“
Die Filmemacher David Newton und Clive Booth sprechen darüber, wie du das Beste aus Aufnahmen in 4K herausholen kannst, und welche Auswirkungen dies auf deinen Workflow haben kann.
Da keine externen Aufnahmeeinheiten erforderlich sind, ist der Aufnahmeprozess weitgehend identisch mit einem komprimierten Codec, obwohl Danton in Cinema RAW Light anders belichtet. „Mit RAW möchte ich so viele Informationen wie möglich sammeln, anstatt für einen vordefinierten Look zu sorgen. Wir entscheiden uns für den Look in der Postproduction“, sagt er.
„Wenn du Aufnahmen machst, die in HDR fertiggestellt werden sollen, solltest du die Highlights behalten. Wenn du ein Motiv mit viel Kontrast hast, musst du immer noch entscheiden, wo der Schattenbereich sitzen soll. Im Idealfall sollten die Schatten in RAW etwas angehoben werden und nicht ganz unten bleiben, da dort Rauschen auftreten kann. Ich verwende meine Signalform, um zu überprüfen, ob ich im hellsten Teil des Bildes die Highlights nicht übertrieben habe, und prüfe dann, ob dadurch viele wichtige Teile zu dunkel werden. Dann kann ich das Highlight noch etwas weiter reduzieren.“
Kenchington ermutigt Filmemacher, immer ein Farbdiagramm aufzunehmen und den Weißabgleich bei jeder Aufnahme einzustellen. „Die Leute denken vielleicht, dass es bei RAW nicht wichtig ist, Belichtung und Farbe richtig einzustellen, aber es sind nützliche Informationen“, sagt er.
Ein Hauptvorteil des Filmens in Cinema RAW Light ist, dass die Dateien klein genug sind, um sie zu bearbeiten. Danton generiert weiterhin Proxy-Dateien – eine exakte Kopie deiner Aufnahmen in einer kleineren Dateigröße –, verwendet sie jedoch meist für Kunden, die sie am Set ansehen. „Ich habe alle drei Kameras von Canon verwendet, die Cinema RAW Light aufnehmen“, sagt er. „Als die Canon EOS C200 herauskam, haben wir einen Proxy-Workflow ausgeführt und diese Dateien bearbeitet“, so Danton. „Jetzt verwende ich Proxys nur noch zum Hochladen mit einer zusätzlichen LUT, sodass Kunden einen Blick darauf werfen können.“
Um das Beste aus den Aufnahmen in Cinema RAW Light herauszuholen, benötigst du zusätzlichen Speicherplatz, Bildschirme mit höherer Auflösung und leistungsstarke Hardware, aber Technologien in Bereichen wie Speicher und Arbeitsspeicher, Computergrafik und Bearbeitung verbessern sich ständig. „CFast- und CFexpress-Speicherkarten sind unglaublich robust und schnell, sodass alles wirklich schnell heruntergeladen werden kann“, sagt Danton. „Es ist am besten, Software und Dateien auf zwei verschiedenen Schnelllaufwerken zu speichern. Ich speichere die RAW-Aufnahmen auf einem schnellen, externen SSD-Thunderbolt 3-Laufwerk und verwende eine SSD mit meinem Laptop. Wenn das Filmmaterial nicht reibungslos wiedergegeben wird, ist es in der Regel das externe Laufwerk, das den Engpass verursacht.“
„Man kann es ganz einfach durchschauen, was wirklich unglaublich ist“, fügt Kenchington hinzu. „Wir haben eine Datei, die voller Farbinformationen ist, die wirklich reich an Daten ist, und die dennoch klein genug ist, um zusammen daran zu arbeiten – sogar auf einem Laptop. Kaum ein System hat damit Schwierigkeiten. Anfang des Jahres habe ich das Canon DP-V3120 [ein professionelles, 31 Zoll großes 4K-HDR-Referenzdisplay] vorgeführt, das ein unglaubliches Display ist, und das Ganze wurde von meinem 16 Zoll großen MacBook Pro gesteuert. Es ist ziemlich beeindruckend, dass wir mit diesen Dateien auf einem Laptop arbeiten können. Es eröffnet dir alle möglichen Optionen.“
Die Cinema RAW Development-Software von Canon kann verwendet werden, um Cinema RAW Light-Dateien in einen Codec zu konvertieren, der von einer Reihe nichtlinearer Bearbeitungssysteme (NLEs) gelesen werden kann. Aufnahmen können auch direkt in Adobe Premiere Pro und DaVinci Resolve übertragen werden. Plugins gewährleisten die Kompatibilität mit Final Cut Pro X 10.4 von Apple (mit dem Canon RAW-Plugin für Final Cut Pro X) und Media Composer von Avid Technology (über das Canon RAW-Plugin für Avid Media Access).
„In Bezug auf Schneiden und Bearbeiten sowie die Farbkorrektur-Tools, die du zum Färben verwendest, unterscheidet sich Cinema RAW Light nicht von anderen Dateien“, meint Kenchington. „Es gibt keinen spezifischen Workflow. Die verschiedenen Softwareprogramme stellen die RAW-Tools etwas unterschiedlich dar. Auf das RAW-Bild wurde kein Gamma angewendet. Du kannst also „Rec.709“, „Canon Log 3“, „Log 2“ oder „Log“ daraus machen.
„Du kannst Einstellungen auf ISO, Farbumfang, Gamma, Weißabgleich, Farbton, Highlights, Schatten und Schärfe anwenden. Es handelt sich um eine 4:4:4-Datei mit den vollständigen Bayer-Musterinformationen vom Kamerasensor. Du hast die vollständige Kontrolle, und Änderungen sind zerstörungsfrei. Diesen Codec können wir bei Bedarf also umfassend nutzen, was alle Arten von kreativen Möglichkeiten eröffnet.“
All diese Optionen können für weniger erfahrene Filmemacher verwirrend sein – insbesondere beim Mischen von Aufnahmen von verschiedenen Kameras – aber dabei stellt sich der Vorteil eines Cinema RAW Light-Workflows mit ausschließlich Canon Kameras heraus. „Bei den drei Kameras von Canon hast du die gleichen RAW-Eigenschaften, sodass du Konsistenz hast und weißt, dass du diese Dateien zusammen abgleichen kannst“, erklärt Danton. „Filmen in Cinema RAW Light bedeutet, dass die Canon EOS C200, die Canon EOS C300 Mark III und die Canon EOS C500 Mark II sehr gut miteinander kompatibel sind“, fügt Kenchington hinzu.
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