Die wichtigsten Möglichkeiten, um das Beste aus 4K herauszuholen

Aufgrund der steigenden Nachfrage der Verbraucher nach hochwertigen Videos werden 4K-Aufnahmen immer mehr zur Norm. „Verbraucher erwarten heute 4K-Inhalte, und das durchdringt alle Bereiche des Filmemachens“, so David Newton, Videofilmer und Fotograf, der bereits für führende globale Marken gearbeitet hat. „Wenn du einmal in einer höheren Auflösung gearbeitet hast, möchtest du das nicht mehr missen. Und selbst wenn die 4K-Bereitstellung manchmal schwierig sein kann, bekommst du auch in HD bessere Aufnahmen hin, wenn du 4K einmal gemeistert hast.“

1. Umgang mit mehr Daten

Das erste, was man beim Drehen in 4K bedenken sollte, sind „Daten, Daten und noch mehr Daten“, so Newton. „Es entstehen mehr Daten auf dem Computer. Das betrifft den gesamten Workflow, daher brauchst du mehr Speicherplatz und höhere Schreibgeschwindigkeiten.“

„Die Canon EOS C300 Mark III, die neueste Kamera mit dem Cinema RAW Light-Dateiformat von Canon, füllt in etwa 25 Minuten eine 512-GB-Karte“, meint Atkinson. Das Dateiformat bleibt jedoch eine unglaublich effiziente Methode für Aufnahmen – eine Canon EOS C700 FF kann ein 2-TB-Laufwerk in nur 21 Minuten füllen. „Mit Cinema RAW Light hast du alle Vorteile einer RAW-Datei in einer handlichen Dateigröße, sodass du die Funktionen der Kamera voll ausschöpfen kannst“, fügt er hinzu.

Newtons Meinung nach lässt sich mit seinem aktuellen Workflow im Vergleich zum Workflow von vor einigen Jahren die 4K-Datenerstellung – oder sogar die 5,9K-Datenerstellung auf der Canon EOS C500 Mark II – viel einfacher handhaben. „Die Technologie in Bereichen wie Arbeits- und Datenspeicher, Rechen- und Grafikverarbeitung hat aufgeholt und dadurch viele Herausforderungen beseitigt“, erklärt er. „Wir haben immer noch eine Menge Daten, aber Verbindungen wie Thunderbolt 3 [mit Geschwindigkeiten von bis zu 40 Gbit/s] und Speicherkarten wie CFexpress haben das Ganze deutlich vereinfacht.“

3. Proxy-Dateien verwenden

Selbst bei Aufnahmen in Cinema RAW Light führt die hohe Auflösung zu größeren Dateien. Das Arbeiten mit Proxys – einer exakten Kopie deiner Aufnahmen in einer kleineren Dateigröße – kann einen deutlichen Vorteil bei der Nachbearbeitung bieten.

„Wenn du RAW auf einer CFexpress-Karte aufnimmst, kannst du gleichzeitig eine 2K- oder Full-HD-Version auf der SD-Karte aufzeichnen“, so Atkinson. „Mit der Canon EOS C300 Mark III kannst du das auch dann so machen, wenn du XF-AVC aufzeichnest. Anstelle einer 10-Bit- oder 12-Bit-RAW-Datei oder einer 10-Bit 4:2:2 XF-AVC-Datei erfasst du eine 4:2:0 8-Bit 2K- oder Full-HD-Datei auf der SD-Karte. Diese Dateien lassen sich viel einfacher zügig in dein Bearbeitungssystem importieren. Wir werden bei einem baldigen Firmware-Update auch die Aufzeichnung von Proxy-Dateien während der Aufnahme von XF-AVC mit der Canon EOS C500 Mark II aktivieren. Du kannst die Bearbeitung an der kleineren Dateigröße vornehmen und dann alle vorgenommenen Bearbeitungsschritte auf die Aufnahmen anwenden, die in der Postproduktion erstellt wurden.“

4. In einen 4K-Monitor investieren

Ein sehr wichtiger Bestandteil des 4K-Workflows ist ein hochauflösender Bildschirm mit mindestens 4K. „Die Monitore sind ein sehr wichtiger Bestandteil des Workflows“, erklärt Atkinson. „Wenn man Aufnahmen in 4K für eine Ausgabe mit derselben Auflösung macht, musst du die 4K-Bilder auch anzeigen können. Du musst bei der Bearbeitung deiner Aufnahmen die echte Darstellung sehen können – du brauchst eine abgestimmte, richtig kalibrierte Ausrüstung, mit der du natürliche Farben und Kontraste erhältst. Die Farbgenauigkeit ist ein wesentlicher Bestandteil des Workflow-Prozesses, für den Canon eine Lösung bereitstellen kann.“

Monitore wie das Canon DP-V3120 31-Zoll 4K-HDR Professional Reference Display bieten hervorragende Bildqualität für Anforderungen während der Überwachung und Nachbearbeitung.

5. Remote-Workflows berücksichtigen

Dank technologischer Fortschritte ist es jetzt möglich, 4K-Dateien von verschiedenen Orten aus gemeinsam zu bearbeiten, wie Filmemacher und Fotograf Clive Booth entdeckte, während er „McCullin in Kolkata“ filmte, eine Dokumentation über den legendären Fotojournalisten Sir Don McCullin in Indien.

Booth kam mit mehr als 15 Stunden Filmmaterial zurück nach Großbritannien und sah sich mit einem langwierigen und teuren Aufenthalt für die Bearbeitung in London konfrontiert. „Ich war auf der Suche nach einer Lösung, mit der ich aus 160 Meilen Entfernung in Derbyshire arbeiten kann“, erzählt er. Team Projects, das in Adobe Premiere Pro, After Effects und Prelude integriert ist, machte es Booth und seinem Redakteur Tristram Edwards möglich, gemeinsam per Fernzugriff an denselben Dateien zu arbeiten.

„Wir hatten jeder ein Laufwerk und dasselbe Projekt auf unsere Computer hochgeladen“, erklärt Booth. „Team Projects greift auf dieselben Ressourcen in derselben Dateistruktur zu, und wir haben Bildschirme freigegeben.“ Booth konnte Edwards bei der Arbeit am Projekt beobachten und dann, zum Anzeigen der neuen Version, diese per Knopfdruck auf seinen zweiten Bildschirm hochladen.

„Es war revolutionär“, sagt Booth. „Sobald du weißt, dass das geht, ist es einfach befreiend. Ich arbeite gerne gemeinsam mit anderen, und mit diesem Workflow gab es keinen Unterschied, es war genau dasselbe wie persönlich dabei zu sein. Es ist jetzt möglich, eine große Menge Arbeit an Filmmaterial per Fernzugriff zu erledigen.“